暫時(shí)中斷拍攝，墨菲把塞斯-羅根、喬納-希爾、保羅-威爾森、卡拉-費(fèi)斯、菲力-拉舍爾和海倫娜-埃斯波拉等制作團(tuán)隊(duì)的主要成員，以及詹姆斯-弗蘭科和查理茲-塞隆兩位主演叫到了片場(chǎng)中心，商議這個(gè)鏡頭該怎么重新設(shè)計(jì)。
    “尼克和艾米重逢，然后只是互相譏諷幾句，就回到房子里面，這樣太平淡了。”
    站在所有人的中間，墨菲邊比劃邊說(shuō)道，“我要這個(gè)場(chǎng)景變得更有沖擊力，能給人留下更為深刻的印象！男女主角的相遇，不僅僅是重逢，更是艾米演給媒體的一場(chǎng)戲，一場(chǎng)顯示她對(duì)尼克-鄧恩和這個(gè)家庭有著無(wú)比深厚感情的戲。”
    原先設(shè)計(jì)的場(chǎng)景確實(shí)太過(guò)于平淡。
    墨菲看了看周圍的人，“大家一起想想，有沒(méi)有更好的主意。”
    他發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，卻未必能立即解決問(wèn)題，這時(shí)候群策群力遠(yuǎn)比一個(gè)人冥思苦想更管用。
    “可不可以這樣。”喬納-希爾一向是活躍分子，第一個(gè)開口，“艾米與尼克-鄧恩深吻，鏡頭三百六十度環(huán)繞……”
    “不好！”塞斯-羅根搖了搖頭，“這不是浪漫的愛(ài)情片，三百六十度環(huán)繞拍攝不適合。”
    喬納-希爾撓了撓頭，又想了一下，說(shuō)道，“嗯……是不太好。”
    “運(yùn)動(dòng)鏡頭不符合拍攝要求。”墨菲也否決了這個(gè)提議，“這更適合愛(ài)情喜劇片，而不是劇情片。”
    片場(chǎng)暫時(shí)陷入了沉默，短時(shí)間內(nèi)也想不到什么好主意。
    “墨菲，你看這樣好不好。”詹姆斯-弗蘭科忽然開口說(shuō)道，“尼克和艾米的重逢要有沖擊力，艾米要給媒體傳遞自己想要傳遞的信號(hào)，表達(dá)她與尼克之間深厚的感情，能不能借用一個(gè)經(jīng)典的橋段。”
    “繼續(xù)。”墨菲說(shuō)道。
    所有人都看向詹姆斯-弗蘭科，了解他的喬納-希爾和塞斯-羅根都很清楚，這個(gè)家伙確實(shí)有些鬼主意。
    “你們看過(guò)《亂世佳人》那款經(jīng)典海報(bào)吧？”
    在場(chǎng)的都是這一行當(dāng)?shù)睦先耍匀恢勒材匪?弗蘭科說(shuō)的是哪一款，紛紛點(diǎn)頭，詹姆斯-弗蘭科走到查理茲-塞隆面前，繼續(xù)說(shuō)道，“艾米在現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)后，她走到我面前，倒在我懷里，然后我們擺成《亂世佳人》的海報(bào)那樣子……”
    說(shuō)著，詹姆斯-弗蘭科還比劃了一個(gè)手勢(shì)，“我要她倒下，說(shuō)完‘你這賤貨’后，她就向后倒，然后我抱住，給媒體來(lái)一張難忘一瞬。”
    查理茲-塞隆托著下巴，說(shuō)道，“我覺(jué)得非常好。”
    見(jiàn)到奧斯卡影后贊同，詹姆斯-弗蘭科眉飛色舞的說(shuō)道，“我覺(jué)得，這畫面會(huì)成為《人物》雜志未來(lái)十五年的最佳攝影。”
    男女主角同時(shí)看向墨菲，只有他才有最終的決定權(quán)。
    只考慮了十秒鐘，墨菲就點(diǎn)頭說(shuō)道，“好，就這么做，我們先試拍一次。”
    周圍的人都散掉，他則留下來(lái)與詹姆斯-弗蘭科和查理茲-塞隆商議具體該怎么做。
    十分鐘后，劇組進(jìn)行了一次預(yù)演，當(dāng)查理茲-塞隆歪倒，詹姆斯-弗蘭科抱住她的時(shí)候，墨菲終于找到想要的那種感覺(jué)了，不過(guò)使用普通的地面平行拍攝，還達(dá)不到鏡頭最佳的效果。
    他又把攝影指導(dǎo)菲力-拉舍爾找了過(guò)來(lái)。
    “菲力。”墨菲直接說(shuō)道，“準(zhǔn)備好吊臂，吊臂下面懸掛21毫米鏡頭。”
    準(zhǔn)備吊臂，選取合適的拍攝角度，再加上一次試拍，又耗費(fèi)了相當(dāng)多的時(shí)間，不過(guò)這一切都是值得的。
    正式開拍后，查理茲-塞隆向后一倒，群情亢奮，然后攝影機(jī)在天上給她和詹姆斯-弗蘭科一個(gè)高角度特寫，非常完美。
    當(dāng)拍攝完畢，墨菲給喬納-希爾和塞斯-羅根看畫面時(shí)，他們表現(xiàn)就像是‘這是什么鏡頭？發(fā)生了什么？’
    這是個(gè)令人沉醉的時(shí)刻，因?yàn)樗麄兘K于發(fā)現(xiàn)這個(gè)電影的第三段有多精神分裂了，這也是一個(gè)讓人恍然大悟的時(shí)刻，當(dāng)墨菲給其他人看這個(gè)片段，他們馬上就會(huì)意識(shí)到墨菲最終要的是怎樣的效果。
    搞定最難的一個(gè)鏡頭，劇組在小鎮(zhèn)里面的外景拍攝變得順利起來(lái)，盡管街道上時(shí)不時(shí)就會(huì)響起墨菲通過(guò)擴(kuò)音器放大的喊聲，不過(guò)拍攝都在按照計(jì)劃進(jìn)行。
    不得不說(shuō)，詹姆斯-弗蘭科這幾年的進(jìn)步非常大，他就像是管無(wú)盡的牙膏，當(dāng)以為已經(jīng)擠到了極限，不會(huì)再出任何東西的時(shí)候，墨菲再次用力，然后他又會(huì)吐出一大截。
    這位怪咖的演技，不比任何一個(gè)奧斯卡級(jí)別的男演員差。
    至于查理茲-塞隆，她之前拿到奧斯卡最佳女主角，化妝和改變形象確實(shí)起了非常大的作用，但演技也已經(jīng)脫離了花瓶的階段，這個(gè)極其漂亮的角色，如果駕馭不好的話，肯定會(huì)被演成花瓶，她在拍攝中卻沒(méi)有給墨菲任何花瓶的感覺(jué)，把一個(gè)優(yōu)雅又帶有瘋狂神經(jīng)質(zhì)的腹黑女演繹的淋漓盡致。
    就算兩位主演有些地方發(fā)揮不盡如人意，墨菲也能給予足夠的指導(dǎo)。
    拍攝過(guò)這么多影片之后，他這個(gè)導(dǎo)演也積攢到了大量的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，用來(lái)教導(dǎo)演員的具體表演肯定不合格，但引導(dǎo)演員演出他需要的狀態(tài)，卻不是什么難事。
    當(dāng)然，墨菲也知道自己不是墨鏡王，清楚導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)場(chǎng)表演的影響相對(duì)有限，更多的東西，早在前期籌備的排演時(shí)，就跟詹姆斯-弗蘭科和查理茲-塞隆交流過(guò)了。
    他的引導(dǎo)主要是基于兩方面，演員的表演和他想要的效果出現(xiàn)偏差，還有就像血色重逢一樣，突然來(lái)了靈感需要重新設(shè)計(jì)場(chǎng)景。
    在絕大多數(shù)時(shí)候，導(dǎo)演的現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)必須給靈感讓步。
    在現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，墨菲更多的是做好提示，像一個(gè)球隊(duì)教練一樣隨機(jī)應(yīng)變。
    經(jīng)過(guò)排演和大量的拍攝，現(xiàn)在劇組全員已經(jīng)調(diào)整到最好的狀態(tài)，不是所有人都是墨鏡王，在重復(fù)三到五遍之后，演員的注意力會(huì)開始分散，墨菲會(huì)盡量在演員感到疲憊前進(jìn)入新的內(nèi)容拍攝。
    前期充分的排演讓劇組在此時(shí)省掉了很多麻煩。
    拍攝現(xiàn)場(chǎng)即興的發(fā)揮帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，而這些即興的內(nèi)容中屬于表演的那部分，能瞬間將演員變得魅力四射――看著那些燈光效果，道具置景和攝影器械，墨菲需要從身處其中的演員身上尋覓美妙的靈感。
    拍攝之余，墨菲也很注意讓劇組給詹姆斯-弗蘭科和查理茲-塞隆等演員營(yíng)造個(gè)人空間。
    好的導(dǎo)演總能考慮如何為演員盡可能爭(zhēng)取個(gè)人空間，那是一個(gè)盒子，演員把自己關(guān)起來(lái)完成塑造，增強(qiáng)信念。
    在拍攝間隙或演員遭遇“角色墻”的時(shí)候，保證演員不受干擾是非常有必要的。
    除了劇組人員，墨菲還會(huì)限制演員方面的工作人員在劇組里面的活動(dòng)范圍。
    移動(dòng)的燈光器械，轉(zhuǎn)場(chǎng)的雜亂和噪音都會(huì)影響演員的注意力，現(xiàn)場(chǎng)總有不少閑來(lái)無(wú)事的工作人員，演員助理或經(jīng)紀(jì)人呆在一邊，一旦有拍攝空隙，這些人就湊上來(lái)閑話家常，演員被裹挾著投入到無(wú)謂的消耗中，既沒(méi)有得到休息和放松，也沒(méi)有保持對(duì)角色的專注。
    這時(shí)候墨菲的喊聲就會(huì)四處回蕩，通常不是所有人都能理解這種行為，可他確實(shí)需要給演員造一個(gè)盒子，進(jìn)不進(jìn)去是他自己的事，但劇組需要把盒子放在那里。
    另外一點(diǎn)，墨菲還要讓演員保持好自己的狀態(tài)，自從拍攝以來(lái)，詹姆斯-弗蘭科和查理茲-塞隆的狀態(tài)都在不斷提升，情緒也完全達(dá)到角色的要求，他必須讓兩個(gè)人延續(xù)這種情緒。
    這方面，一是要靠演員自己，二是與導(dǎo)演的拍攝計(jì)劃有關(guān)。
    在趕戲時(shí)，很多劇組會(huì)集中拍攝某一個(gè)角色的戲份，從而破壞演員情緒的延續(xù)，在這一場(chǎng)哭在下一場(chǎng)笑，極端的情緒變化在拍攝中實(shí)屬正常，但很少有演員能在短時(shí)間里完成兩種情緒的成功演繹。
    即便是奧斯卡影后影帝級(jí)別的演員，也是普普通通的人類，而不是情緒表達(dá)機(jī)器。
    除非迫不得已的情況，墨菲才會(huì)打破演員在一場(chǎng)戲中連貫的狀態(tài)。
    像《死侍》這樣的短平快拍攝電影倒也無(wú)所謂，演員不需要多么有爆發(fā)力的表演，但《消失的愛(ài)人》不同，演員表演的一點(diǎn)點(diǎn)差別，可能就會(huì)影響到整個(gè)鏡頭所表達(dá)的效果。
    在實(shí)際拍攝中，即便會(huì)拖慢整體進(jìn)度，墨菲也會(huì)盡量照顧關(guān)聯(lián)場(chǎng)之間的拍攝順序，如果這種破壞情緒延續(xù)性的拍攝無(wú)可避――比如他需要集中拍攝發(fā)生在某一個(gè)房間某角色全部的單人鏡頭，然后再轉(zhuǎn)場(chǎng)――那他會(huì)盡可能讓演員在每場(chǎng)戲之間獲得十分鐘左右的個(gè)人時(shí)間。
    整個(gè)2005年的一月份，劇組都待在了橘郡的這個(gè)小鎮(zhèn)上，鎮(zhèn)上的居民也很配合，紛紛在保羅-威爾森的協(xié)議上面簽了字，這也就意味著他們的形象可以隨便出現(xiàn)在未來(lái)的電影中，這也為劇組省了一大筆請(qǐng)臨時(shí)演員的錢。
    隨著拍攝的深入，更多的演員加入到了劇組，飾演尼克-鄧恩學(xué)生情人的阿曼達(dá)-塞弗里德也來(lái)到了小鎮(zhèn)。(未完待續(xù)。)
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