在民國(guó)時(shí)期的電影市場(chǎng)還沒(méi)有賀歲檔這種說(shuō)法，不過(guò)經(jīng)過(guò)一年的發(fā)酵，在1923年的開(kāi)端迎來(lái)了一撥國(guó)產(chǎn)電影放映的熱潮。⊙頂點(diǎn)小說(shuō)，.23wx.
    不少國(guó)內(nèi)的電影公司紛紛在這個(gè)時(shí)間段推出了自己公司的影片。
    也就是在這個(gè)時(shí)候，他們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，那就是影院不夠用了。
    在1922年底，不算那些小型的影戲院，上海共有四家影戲場(chǎng)，十二家豪華影戲院。
    這些影戲院中西班牙人雷瑪斯獨(dú)占六家豪華影戲院。
    林子軒占有兩家影戲場(chǎng)，四家豪華影戲院，這些影戲院中有購(gòu)買的，也有租用的。
    影戲場(chǎng)是指像是上海大世界那種多功能的戲院，既可以放電影，也可以演話劇和唱戲，不像影戲院那么專業(yè)，環(huán)境較為噪雜，觀影體驗(yàn)不佳。
    剩下的只有位于公共租界的兩家影戲場(chǎng)和兩家影戲院。
    在上海的國(guó)產(chǎn)電影公司共有5家，如果同一時(shí)間推出電影的話就要搶占影戲院，雖說(shuō)現(xiàn)在競(jìng)爭(zhēng)還不是那么激烈，但他們也看出了端倪。
    那就是影戲院的重要性，在這方面，林子軒無(wú)疑走在了他們前面。
    在這個(gè)時(shí)代，電影放映還是以外國(guó)片為主，雷瑪斯的影戲院主要放映外國(guó)電影，他只放映質(zhì)量上乘的國(guó)產(chǎn)電影。
    因?yàn)槊餍请娪肮局谱鞯挠新曤娪笆艿接^眾歡迎，所以雷瑪斯選擇和林子軒合作，花錢改造了他的戲院。
    《頑童當(dāng)家》正在雷瑪斯的戲院熱映。
    這就造成了其他國(guó)產(chǎn)電影公司的困境，他們的影片無(wú)法和明星電影公司的影片競(jìng)爭(zhēng)。
    想要在地段好，票價(jià)高的豪華戲院放映就要等明星電影公司的片子放映結(jié)束才行，否則只能到那種小型的戲院放映。
    可就他們所知，明星電影公司會(huì)接連推出三部電影，這個(gè)消息在萬(wàn)象廣播電臺(tái)天天播出，上海人都知道。
    也就是說(shuō)，整個(gè)一月份都是明星電影公司的影片。
    其他電影公司的影片要么更改檔期，到二月份放映，或者只能委屈自己，到華界放映。
    其他電影公司明顯感覺(jué)到了林子軒的霸氣，讓他們想起了雜志上介紹過(guò)的好萊塢的大制片廠制度，大電影公司掌握院線，其他電影公司只能受制于人，仰人鼻息。
    按照后世的說(shuō)法，這就叫做壟斷。
    這些電影公司看到了這一點(diǎn)，紛紛朝著影戲院出手，要么收購(gòu)，要么自己建造，在接下來(lái)的一段時(shí)間里，上海的戲院數(shù)量成倍的增長(zhǎng)。
    那是以后的事情，1923年的第一個(gè)月，是明星電影公司的天下。
    這家電影公司在一段時(shí)間的蟄伏后，終于露出了鋒利的爪牙，依靠三部有聲電影開(kāi)始了它的崛起之路。
    在林子軒的計(jì)劃中，《頑童當(dāng)家》只是一部撈錢的片子。
    但杜予很好的完成了這個(gè)任務(wù)，把但二春這個(gè)熊孩子調(diào)皮搗蛋的一面表現(xiàn)的淋漓盡致，在兩名笨賊的配合下讓影片笑料百出。
    雖然沒(méi)有后世的《小鬼當(dāng)家》精彩，卻也有中國(guó)自己的特色。
    其中加入了一些這個(gè)時(shí)代中國(guó)兒童喜歡玩的游戲，而不是一味的模仿西方的橋段。
    整部片子60分鐘，每三分鐘一個(gè)笑點(diǎn)，讓觀眾能夠保持看下去的興致。
    對(duì)于這種搞笑電影，林子軒不想弄出經(jīng)典來(lái)，在他看來(lái)，接下來(lái)的《媽媽再愛(ài)我一次》才算是經(jīng)典之作。
    在廣播和報(bào)紙上，打的廣告就是：重新感受母愛(ài)的偉大，讓你一次哭個(gè)夠。
    還有諸如：買票免費(fèi)送毛巾，擦干眼淚繼續(xù)看。
    更夸張的廣告還有：不哭我們退錢。
    林子軒不怕退錢，第一次看這部電影估計(jì)沒(méi)有幾個(gè)人不哭的，真有那種心志堅(jiān)定的家伙，也可以退錢給他。
    不過(guò)要是來(lái)?yè)v亂的，那就對(duì)不起了，也不看看這些戲院在誰(shuí)的名下，馮敬堯的名頭在法租界還是很好用的，保證分分鐘教會(huì)你如何做人。
    在這種新穎夸張的宣傳手段下，很多人都進(jìn)入影戲院看了《媽媽再愛(ài)我一次》。
    洪慎不愧是善于導(dǎo)演悲劇的專業(yè)人士，整部電影一路悲情到底，配上《世上只有媽媽好》這首歌曲，直接撞擊了這個(gè)時(shí)代觀眾的心靈。
    故事并不復(fù)雜，主要是演員表演的好，把那種母子之間深沉的愛(ài)表現(xiàn)的內(nèi)斂而飽滿。
    特別是當(dāng)孩子被搶走的那一刻，母親在大雨中踉蹌的追趕，最后發(fā)瘋的情節(jié)，戲院中幾乎沒(méi)有不哭的。
    如果這是默片，只能由樂(lè)隊(duì)配上舒緩悲哀的音樂(lè)。
    但在有聲電影中，孩子聲嘶力竭的哭聲，母親絕望悲傷的呼喚，不用多說(shuō)什么，觀眾的眼淚自然而然的流了出來(lái)。
    電影放映的過(guò)程中，整個(gè)影戲院抽泣聲不斷，絕對(duì)是讓你一次哭個(gè)夠。
    在反響上，《媽媽再愛(ài)我一次》比《頑童當(dāng)家》獲得更多的贊譽(yù)，這種謳歌母愛(ài)的國(guó)產(chǎn)電影更能贏得媒體的贊賞。
    如果說(shuō)《頑童當(dāng)家》有模仿西方電影的片段，那《媽媽再愛(ài)我一次》則是真正反映中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的國(guó)產(chǎn)電影。
    其中有包辦婚姻和自由戀愛(ài)的矛盾，有未婚先孕的母親如何生活的問(wèn)題，對(duì)于弱勢(shì)女性和兒童的撫養(yǎng)問(wèn)題，以及法律上對(duì)于孩子歸屬權(quán)的界定等等。
    這些都是影片反映出來(lái)，而社會(huì)需要解決的實(shí)際問(wèn)題。
    所以，在放映《媽媽再愛(ài)我一次》的時(shí)候，報(bào)紙上展開(kāi)了一場(chǎng)大討論，民國(guó)時(shí)期政府有社會(huì)福利機(jī)構(gòu)，關(guān)注婦女兒童，包括童工的生活。
    林子軒趁機(jī)宣布把影片的收入捐給社會(huì)福利機(jī)構(gòu)，這個(gè)機(jī)構(gòu)也就是宋傾齡發(fā)起的基金會(huì)。
    這個(gè)決定把林子軒的聲望朝上推進(jìn)了一步。
    社會(huì)名流熱衷于慈善是有原因的，一方面幫助到了弱勢(shì)群體，一方面增加了自身的光環(huán)。
    林子軒維持良好的正面形象有助于旗下產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，這是一種雙贏。
    《媽媽再愛(ài)我一次》可以為明星電影公司贏取好的口碑，而《大鬧天宮》則會(huì)讓其他國(guó)內(nèi)的電影公司看到在電影拍攝上的差距。
    即便是外國(guó)電影公司，花費(fèi)雙倍的資金，也很難拍攝出這種魔幻的效果來(lái)。
    在這個(gè)時(shí)代，林子軒可以確定，《大鬧天宮》應(yīng)當(dāng)是一部劃時(shí)代的電影。</dd>
    ，