機(jī)關(guān)布景戲是中國(guó)戲曲的傳統(tǒng)，早已有之。，
明代張岱的陶庵夢(mèng)憶第五卷中記載的“劉暉吉女戲”，就對(duì)當(dāng)時(shí)的“機(jī)關(guān)布景”作了生動(dòng)細(xì)膩的描述。
而讓機(jī)關(guān)布景戲轟動(dòng)一時(shí)的還要從民國(guó)初年說(shuō)起。
民國(guó)初年，西方的話劇、歌劇、電影、魔術(shù)、新式歌舞、飛車(chē)走壁等藝術(shù)方式率先傳入上海，影響了京劇扮演和舞臺(tái)方式。
海派京劇在方式技巧上的革新并不讓于在劇目、劇本上的出新。
聲光電化，斑駁陸離的機(jī)關(guān)布景成為海派京劇的另一特征。
和京派京劇注重傳統(tǒng)不同，海派京劇的最大特點(diǎn)，就是用好看、好聽(tīng)、好玩來(lái)滿足各種層次的觀眾。
它的法寶之一就是機(jī)關(guān)布景。
當(dāng)中國(guó)傳統(tǒng)戲劇中的機(jī)關(guān)布景戲和來(lái)自西方的魔術(shù)碰撞之后，擦出了令人眩目的火花。
海派京劇借鑒了西方的藝術(shù)表演方式，把機(jī)關(guān)布景制作的精巧絕倫，美輪美奐。
比如，1920年，在上海演出的長(zhǎng)達(dá)32本的貍貓換太子。
其機(jī)關(guān)布景和光電幻術(shù)如廣告所說(shuō)：“壁上現(xiàn)魁星，電影剝貍貓，池中出土地，嬰兒變蟠桃，火場(chǎng)駕仙橋，蓮花騰空飛。”
他們是怎么做到的呢
戲中有一段情節(jié)：李娘娘被禁在寒宮冷院，劉娘娘派郭槐火燒寒宮。
放火有火景，上頭是冷宮景兒，底下是火景兒。
李娘娘的人站在離火景有些距離的高處避火，正在這緊急萬(wàn)分之時(shí)，救苦救難的觀世音菩薩前來(lái)搭救。
李娘娘從高處飛出臺(tái)去得救，這個(gè)用的就是“空中飛人”，是海派京劇中常用的技巧。
先讓演員背上一個(gè)用后世話說(shuō)“威亞”的那么一個(gè)鋼絲一樣的裝置，后頭暗中有拉繩兒的操作人員。
這繩兒有倆個(gè)分支，就吊在柱子上，墜下來(lái)兩頭各有一個(gè)環(huán)，底下人一拉，臺(tái)上這人往上一蹬，相互一配合，就能飛起來(lái)了。
另外，冤魂之類(lèi)飛來(lái)飛去的還可以使用蹺車(chē)。
臺(tái)上整個(gè)兒是黑臺(tái)，什么燈都閉了，先用鎂粉燒，弄出到處是鬼火的模樣，演員穿著骷髏衣站在蹺車(chē)上，那蹺車(chē)就好比翹翹板一樣。
其實(shí)就是杠桿原理，桿兒下半部一按，那頭兒就起來(lái)了，這鬼就騰空而起了。
還有神話劇劍俠傳里的妖怪山魈，書(shū)中描述的是一個(gè)起碼有六個(gè)人身、兇悍威猛、叫聲如雷的巨獸。
那么在臺(tái)上呢，山魈用兩只爪子抓起俠女，往嘴里送。
看起來(lái)很真實(shí)，實(shí)質(zhì)上這個(gè)山魈只有半個(gè)身子，窩在布景里頭，山魈的雙爪有鋼絲操控，可以活動(dòng)。
右爪的掌上安了一個(gè)吊環(huán)，當(dāng)左爪移向胸前，右爪去抓人的時(shí)候，俠女就拉住這個(gè)吊環(huán)隨著右手活動(dòng)，吊到山魈的嘴里，當(dāng)人進(jìn)口中之時(shí)落幕。
它這個(gè)嘴也是可以活動(dòng)的，里邊都是線繩兒，張開(kāi)、閉合都是可操控的，口腔里再安裝上擴(kuò)音喇叭。
本來(lái)巨大的怪獸就很可怕了，又拼命大吼，張開(kāi)血盆大口，抓人、吃人，整個(gè)舞臺(tái)氛圍把那些假的、虛的東西都被觀眾主觀地掩蓋掉了。
這和后世好萊塢制作恐龍模型是一個(gè)道理。
機(jī)關(guān)布景說(shuō)破了，都沒(méi)什么花招，也就是用了化學(xué)、物理等一些基礎(chǔ)知識(shí)。
主要還是戲曲從業(yè)人員緊跟潮流的創(chuàng)新精神，編演了這些安排有無(wú)數(shù)繁難機(jī)關(guān)布景的連臺(tái)本戲，這就是有中國(guó)特色的特效技巧。
機(jī)關(guān)布景戲興起于民國(guó)初年，在二十年代獲得長(zhǎng)足發(fā)展，三四十年代極為興盛，到了五十年代就被禁止演出了。
一方面是因?yàn)檠莩龅膬?nèi)容不好，都是武俠神怪之類(lèi)，另一方面是濫用機(jī)關(guān)布景，弱化了表演藝術(shù)。
這也是后世在京劇舞臺(tái)上看不到機(jī)關(guān)布景戲的主要原因。
在三四十年代里，西游記是演出最多的一出連臺(tái)本戲。
孫悟空騰云駕霧，七十二變，最適合利用魔術(shù)中的機(jī)關(guān)道具大變活人。
在這些神話劇中，正確地運(yùn)用布景、燈光特技，可以創(chuàng)造出種種優(yōu)美而又神奇的景象。
在此時(shí)的上海，機(jī)關(guān)布景戲的行家是上海新舞臺(tái)。
新舞臺(tái)的老板是梨園行的潘約樵，這是鄭證秋的老朋友了，和林子軒也是相熟，上次歐陽(yáng)予仟編排的雷雨就是在新舞臺(tái)首演。
林子軒還把從美國(guó)留學(xué)歸來(lái)的洪慎介紹到了新舞臺(tái)，和歐陽(yáng)予仟合作，排演日出。
新舞臺(tái)設(shè)有機(jī)械轉(zhuǎn)臺(tái)、燈光、布景，為國(guó)人自建的第一座仿歐洲、日本的新式劇場(chǎng)。
曾經(jīng)上演時(shí)裝新戲新茶花女，共演20大本，采用光學(xué)機(jī)關(guān)布景，久演不衰，賣(mài)座最盛，其后還排演了濟(jì)公活佛等神話劇，轟動(dòng)一時(shí)，獲利頗豐。
林子軒想要從新舞臺(tái)借走一批設(shè)計(jì)機(jī)關(guān)布景的技術(shù)人員。
大家都是朋友，談不上挖角，談好薪酬即可。
新舞臺(tái)這些年的發(fā)展不大順利，雖然憑著雷雨火爆了一把，但整個(gè)話劇市場(chǎng)都不景氣，只能勉強(qiáng)度日而已。
大鬧天宮這部電影分為石猴出世、水簾洞、拜師學(xué)藝、鬧龍宮、闖地府、弼馬溫、蟠桃會(huì)、大戰(zhàn)二郎神、大鬧天宮、被壓五行山等諸多劇情。
這和海派京劇中的西游記大抵相似。
想要吸引觀眾，必須要在武打場(chǎng)景和機(jī)關(guān)布景上下功夫，因?yàn)榕臄z場(chǎng)地不局限于舞臺(tái)之上，讓技術(shù)人員有了更大的發(fā)揮空間。
比如孫悟空可變大變小，小的孫悟空就可以用剪紙來(lái)代替，這是從皮影戲里得到的啟發(fā)。
只要把剪紙拍出立體的感覺(jué)就可以了，孫悟空騰云駕霧的場(chǎng)景，也可以同樣處理。
在后世，86版的西游記，里面的特效同樣不好，一旦人物飛起來(lái)，拍出來(lái)的人物有紙片的感覺(jué)，不夠立體。
還有演員身上繩子的問(wèn)題，在沒(méi)有電腦的情況下，不能人工抹去繩子的痕跡，那就給繩子上色，讓繩子和背景同一個(gè)顏色，看起來(lái)較為透明，不易被發(fā)現(xiàn)。
神話劇中最關(guān)鍵的是煙霧。
在這個(gè)時(shí)代不要想著液氮或者干冰，舞臺(tái)上一般用的是鋸末和硫磺在干燥的環(huán)境下燃燒，產(chǎn)生二氧化碳，制造大量的煙霧。
，