“啊呀，泰麗莎小姐！原來你們在這里啊！真是讓人頭疼，讓我們好找啊！”
    “就是啊，外國人可真是不懂禮貌！就是大歌星，也不能不說一聲就跑掉呢！這太不負(fù)責(zé)任了吧？”
    寧衛(wèi)民這一桌的人，都被這兩聲不客氣的打擾嚇了一跳，下意識下同時轉(zhuǎn)頭看去。
    只見兩個像是節(jié)目組的工作人員以包含怨氣的表情走了過來。
    然后就跟鄧麗君欠了他們多少錢似的，毫不顧忌地當(dāng)眾大聲斥責(zé)鄧麗君和她的經(jīng)紀(jì)人不告而別，影響了節(jié)目組的彩排工作。
    這突如其來的喧鬧登時引起了咖啡廳里其他人的矚目。
    這個時候，距離正常白領(lǐng)的下班時間只有一個小時，正是東京放送電視臺一天之中訪客最多的時候，坐在這里會客和等候見面的人很多的。
    在數(shù)百雙眼睛的凝視下，別說鄧麗君和舟木稔頓感顏面掃地，就是寧衛(wèi)民和岡本晃也感到如針芒在背那樣尷尬。
    惟獨(dú)一點(diǎn)好處，就是目睹這一場面的人，大多都是TBS本部的人，不會有外泄的不良影響。
    即便有記者也不會把這讓人難堪的一幕曝光出去的。
    但話說回來了，無論怎么樣，這兩個節(jié)目組的人的態(tài)度也委實太過分了。
    要知道，日本人其實是最在意公眾場合保持安靜，避免打擾旁人是最基本的公德和素質(zhì)。
    哪怕氣急了，也不能這樣大聲喧鬧，讓人當(dāng)面下不來臺。
    而且日本人也注重等級觀念，很少有以下克上的情況出現(xiàn)。
    聽口氣這兩個人明明只是節(jié)目組的普通劇務(wù)，卻肆無忌憚到忽略等級訓(xùn)斥正當(dāng)紅的一線明星，連點(diǎn)公德和素質(zhì)都不講，這也太反常了。
    明顯這兩人是有恃無恐，才會故意耍威風(fēng)，當(dāng)眾落鄧麗君和舟木稔的面子，不能不讓人懷疑背后有什么特別的原因。
    更何況鄧麗君和舟木稔在這件事上還很委屈。
    哪怕他們一再解釋，來會客的事兒已經(jīng)跟現(xiàn)場負(fù)責(zé)協(xié)助總導(dǎo)演彩排的執(zhí)行導(dǎo)演打過招呼了，而且清楚地告知了會客地點(diǎn)在大樓一層咖啡廳，以便劇組通知他們，也沒用。
    對方不但毫不諒解，全無體諒，反而陰陽怪氣地出言譏諷。
    咬死了鄧麗君拿了有限放送大賞，就不把唱片大賞放眼里了，在工作中太過敷衍毫無誠意。
    為此，還堅持要他們必須立刻結(jié)束會客，馬上去和導(dǎo)演解釋，并向其他演員道歉。
    就那一副尖酸刻薄、自以為是的小人模樣，讓誰看了都要大皺眉頭。
    而作為當(dāng)事人之一，與鄧麗君和舟木稔商談合作的伙伴，寧衛(wèi)民更是一看就上火，恨不得想揍他們一頓。
    再加上他也覺得是這次會面連累了鄧麗君，自己也要負(fù)有一定責(zé)任，就更做不到置身事外。
    然而正當(dāng)他要出面仗義執(zhí)言的時候，卻被岡本晃拉了拉袖口，小聲攔阻。
    “寧社長請不要干涉。否則一定會讓舟木社長和泰麗莎倍感困擾，甚至委屈白受前功盡棄的。這里的情況很復(fù)雜還是先等一等再說吧……”
    面對岡本晃煞有其事，莫測高深的眼神，寧衛(wèi)民盡管充滿疑惑，但也知道不好貿(mào)然行事了。
    既如此，也就只有克制住自己的暴脾氣，眼睜睜地看著鄧麗君和舟木稔受足了刁難，委曲求全地再三道了歉，才換得兩個劇務(wù)的“高抬貴手”過了關(guān)。
    那不用說，被這兩個不速之客這么一攪合，雙方的合作商洽也就沒法完成了。
    只能暫時告一段落，然后通過電話聯(lián)系再約時間，才好把合同簽完。
    就這樣，直到雙方草草互道再見，鄧麗君和舟木稔又在兩個劇務(wù)的“押解”下，重新趕去了樓上演播室。
    之后，寧衛(wèi)民帶著岡本晃也離開了TBS總部大樓。
    不過，兩人沒有回事務(wù)所，而且又找了一家居酒屋去喝一杯。
    直到這時，就著冰涼的啤酒和玉子燒、燒鳥串，剛才發(fā)生的這件事才被岡本晃拿出來又當(dāng)做了他們下酒的談資。
    寧衛(wèi)民也正是因為從岡本晃的嘴里聽到一些藝能界私下里所流傳的八卦，這才驚訝地發(fā)現(xiàn)，其實鄧麗君在日本處境，遠(yuǎn)不如他想象中的那么春風(fēng)得意，那么風(fēng)光無限。
    據(jù)岡本晃所說，在日本演藝圈，鄧麗君屬于“外タレ（Gaitare）”，就是外國藝人這一門類。
    所以早從七十年代，她簽約在寶麗多旗下初次來到日本發(fā)展，就飽受排擠。
    她的華人身份，以及不取日本藝名，不穿和服的個人堅持，都讓日本聽眾和業(yè)內(nèi)人士不喜歡。
    不但許多詞曲作者不愿意為她寫歌，而且她在演出中，還會經(jīng)常遇到粗魯觀眾的騷擾和羞辱。
    甚至很長時間，她都沒有一間獨(dú)立的化妝間，只能和普通演員一起共用化妝間。
    然而即便如此，鄧麗君的嗓音實在太過甜美，空靈的音質(zhì)，溫柔的氣質(zhì)完全是得天獨(dú)厚。
    默默無聞的挨過一年后，當(dāng)找準(zhǔn)市場定位后，她的嗓音就像一顆閃亮的珍珠，在日本歌壇綻放出耀眼的光澤。
    其發(fā)布的單曲《空港》，哪怕沒有很濃厚的日本味道，完全是屬于普世化的演歌風(fēng)格的抒情歌曲，說來也真沒什么特點(diǎn)。
    但就是俘獲了眾多觀眾樂迷的心，打破多項唱片銷量紀(jì)錄，也創(chuàng)下了寶麗多公司成立以來旗下歌星最暢銷紀(jì)錄。
    并憑此獲得“日本音樂祭銀賞”、“日本唱片大賞新人歌手賞”、“新宿音樂祭銅賞”、“銀座音樂祭熱演賞”等多項大獎，一下子成為了日本家喻戶曉的歌姬。
    但可惜的是，還是因為華人身份，耀眼的成績非但沒能改善鄧麗君的處境，反而為她招致來了更多的敵意，惹來了更多的敵人。
    除了引起了許多日本歌手對她眼紅和嫉妒，對她的實力大為忌憚之外。
    就連頒發(fā)給她最佳新人獎的日本唱片大賞的評選委員里，也有一些人因為不得不把這個獎項發(fā)給一個外國人而感到屈辱。
    要知道在此之前，還從沒有一個外國藝人能在日本樂壇獲得過像鄧麗君這樣的成就。
    于是鄧麗君在此之后，可以說飽受日本樂壇的排擠，成了日本樂手共同的潛在的敵人。
    雖然沒有人在明面上表現(xiàn)這種敵意，但針對無處不在，許多歌手都拒絕與之合作，還有人故意陷害。
    像“假護(hù)照”事件就是有人瞅準(zhǔn)了時機(jī)向日本政府舉報的，落入陷阱的鄧麗君不但因此入獄，惹出了好大的法律麻煩。
    之后也不得不放棄在日本初見起色的事業(yè)，被迫離開日本好幾年。
    然而就在許多人都以為鄧麗君在日本的事業(yè)就此終結(jié)的時候。
    誰也沒想到她居然還能卷土重來，而且一回來就接連三年奪得日本有限放送的大獎，刷新了所有人的認(rèn)知，創(chuàng)造了比當(dāng)初更輝煌的成績，成為了真正讓人不能忽視的亞洲歌后。
    可問題是在鄧麗君演唱實力完全被日本全體國民認(rèn)可的同時，一直存在的問題卻沒有解決，反而更加嚴(yán)重了。
    “雙冠三連霸”的她簡直快要把有限放送大賞當(dāng)做她的專屬獎項了，其他敗北的歌手和唱片公司豈能不把她視為心頭大患？
    風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)嘛，你一個人把鍋都端走了，這叫什么事兒！
    何況鄧麗君也不是什么高產(chǎn)的歌手，每年居然僅憑一張專輯中的一首主打歌曲就能奪得大賞，別人發(fā)三四張專輯頂多也就能在唱片銷量上戰(zhàn)勝她。
    這就像在故意賣弄實力，狂抽日本樂壇的耳光。
    可鑒于日本有限放送大賞的特殊規(guī)矩，那完全是靠日本觀眾一個電話一個電話打進(jìn)來，然后再記錄這些觀眾點(diǎn)歌數(shù)據(jù)選出來的。
    這個獎項最公平，全靠人氣，其他的人再眼紅也拿她沒有辦法。
    除非有限放送大賞可以改變游戲規(guī)則。
    如此一來，鄧麗君在日本越紅就會變得越被孤立，絕不會有任何一個日本歌手真心愿意和她做朋友的。
    與此同時，日本唯一能與有限放送大賞相媲美的音樂大獎——日本唱片大賞，就成了日本樂壇歌手們唯一可以保住顏面的獎項。
    畢竟唱片大賞除了要參考唱片銷售成績之外，最終名單只單靠幾個評審決定，說白了就是方便黑箱作業(yè)。
    唱片大上每年年底那令人瞠目結(jié)舌的舞臺布景，不難想象是怎么來的。
    誰的唱片經(jīng)紀(jì)人手段高明，誰的唱片公司強(qiáng)，誰的”贊助金”比較多，把握了這幾項，誰就是”大賞”的得主。
    說白了，就是大家分豬肉的自留地。
    那么毫無疑問對于鄧麗君來說，這扇大門是徹底關(guān)閉的。
    這輩子，她都不可能在日本唱片大賞的評選中再次獲獎。
    除了她的華人身份既是最大的阻礙，簽下她的唱片公司實力也太過弱小，根本沒財力幫她打通關(guān)節(jié)，運(yùn)作這個獎項。
    既然她根本沒有可能入圍，不可能獲得提名，又怎么拿獎？
    但問題是鄧麗君的歌聲實在太受歡迎了，接連兩年吊打日本同行也就罷了，關(guān)節(jié)今年的《時の流れに身をまかせ》又屬神作。
    觀眾喜歡，沉迷其中，粉絲無數(shù)，明明身為演歌風(fēng)格的歌手，就靠有口皆碑的好評，唱片居然賣出二百萬張，超過了絕大多數(shù)最能搞營銷賣唱片的流行歌手。
    而且她主要的歌迷受眾都是年紀(jì)正值四十歲左右的中年人，這個群體也恰恰是當(dāng)今日本社會的骨干力量，即使是上班族也都是管理職位，話語權(quán)不容忽視。
    所以事實上，唱片大賞能夠一直把鄧麗君拒之于門外只是理論上的。
    反而唱片大賞評委會要為堅持“日本正確”，保持不讓外國藝人入圍，需要承受巨大的輿論壓力。
    雖然1984年，1985年，日本唱片大賞都沒有給鄧麗君入圍提名，對她采取了視而不見聽而不聞的做法，但這種態(tài)度卻在今年遭到了反噬，一下子引起了日本歌迷和觀眾們的巨大情緒反彈。
    日本民眾開始強(qiáng)烈表達(dá)不滿，開始質(zhì)疑唱片大賞的公正性和合理性了，許多人都通過各大媒體發(fā)生表示，如果像《時の流れに身をまかせ》這么好的歌也不能入選的話，唱片大賞就真的沒有存在的必要了。
    說句大實話，現(xiàn)在再不給鄧麗君入圍提名，唱片大賞的那些評委們竟然連理由也找不到了，恐怕在事后會受到大量暗中嘲笑，甚至可能嚴(yán)重影響到唱片大賞多年來的聲譽(yù)——分豬肉也分得太過分了，竟然連《時の流れに身をまかせ》都拿不到獎，這是要把腦袋扎在沙子里當(dāng)鴕鳥嘛！
    如果這種事真發(fā)生了，簡直像是扯掉了學(xué)院賞最后一塊遮羞布。
    而在日本社會，當(dāng)一個被人嚴(yán)重置疑公信力，特別是被文化界人士置疑了公信力的獎項，以后還能獲得多少人的支持呢？
    會不會成為獎項衰落的開始呢？
    這種情況下，唱片大賞的評委們可就為難了。
    鄧麗君能夠真正憑借個人能力，讓一個能夠左右日本樂壇無數(shù)藝人事業(yè)前途的機(jī)構(gòu)都不得不正視她的存在。
    這很不科學(xué)，但她就是做到了。
    于是這一年鄧麗君便因為民意廣泛支持敲開了唱片大賞的大門，成功獲選獲得入圍唱片大賞角逐獎項的提名，如果不出意外的話，她也必然不會看空手而歸。
    礙于外界的壓力，為了挽回不良影響，唱片大賞是必然要給肉肉吃的，她怎么也能分到手一條豬尾巴。
    而到時候，她唱片的銷量和名氣也都會在大賞結(jié)束后，迎來一兩個月的紅利期增長。
    但問題是，這些獎勵和收獲也不是那么好拿的，這是一把雙刃劍。
    因為唱片大賞這次發(fā)善心，完全是屬于被民意綁架的，并非心甘情愿，評委會又怎么可能沒有怨氣？
    所以明面上表示歡迎，但暗地里就有些不光彩的手段上演了，評委會的想法也很簡單。
    就是抓你的錯處，拼命折騰你，無論是你言行和態(tài)度有過失，還是自己決定退出大賞的評選，那就不能怪到我們評委和大賞的頭上了。
    所以鄧麗君自打接受唱片大賞的提名，受邀請來電視臺參加節(jié)目的彩排。
    實際上就已經(jīng)踏入了一個避無可避，躲又沒法躲的名利陷阱，她再沒有別的選擇，只有忍辱負(fù)重，堅持到大獎頒發(fā)的那天，才能全身而退。
    否則不但一無所獲，很可能對于她的名譽(yù)還會有損害。
    唱片大賞那些人是不會吝惜對她的敲打和攻訐的。
    而這大概就是那些節(jié)目組的普通工作人員也敢忽視等級，對她吆三喝六的緣故。(本章完)
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