李東來道：“不僅各種惡搞，主角們都不遺余力的自黑。從開始客串男主的分手自黑，到女主以素面朝天女漢子形象出場，一人勇斗二劫匪，再到女主拖鞋的段子……自黑看著容易，實則需要勇氣！很多橋段，都很有創(chuàng)意。‘梅遠貴帶著葉小春策馬狂奔橋上’這一段就不錯，我我感覺是個小高-潮。該會爆笑的。也有很多讓人動容的溫情情節(jié)。讓電影不至于是空泛的為了搞笑，這很好。”
    “從專業(yè)角度看，這個故事創(chuàng)意來源，采用概念先行的方式創(chuàng)作的，‘分手大師’是一個高度概念化的名字，它的好處是，會利用你的生活經(jīng)歷，認知理念在你的腦海中產(chǎn)生聯(lián)想，甚至是模糊的框架式電影內(nèi)容，讓你大概能猜測出電影的風格等，造成一種觀影前強烈的熟悉感。這種概念先行既是類型化的一部分，也容易導致空洞。但是，做得好就不會，比如韓國的《戀愛操作團》就取得了很好的票房，而《驚天魔盜團》、《盜賊聯(lián)盟》等無疑都屬于這一種，口碑票房都尚可，所以，做好是有前途的。”
    “東來，《驚天魔盜團》還沒上映。”旁邊劉德化提醒道。
    “哦，還沒上映嗎……也快了。我們繼續(xù)說電影吧。”
    李東來拍了拍劇本，翻到他剛才做了記號的一面。
    鄧超心中一緊，居然有種學期時候老師要考試的緊張感。正襟危坐，洗耳恭聽。
    果然，聽李東來道：“劇本中有多處諷刺的內(nèi)容，比如里面成功學等類似行業(yè)鼓吹行為，有錢的人夫妻關(guān)系——虛偽的老板，與之匹配逢場作戲的老婆，以及人性丑惡面等都有涉及，還是很靠譜的。而主題上，前面提到過有勵志及現(xiàn)實主義的元素。落點也比較經(jīng)得住推敲，可是為什么這些好的想法非但并沒有為故事加分，相反卻成為讓觀眾不爽，暈頭轉(zhuǎn)向。不明所以。”
    “那么是什么原因呢？”
    李東來豎起一根食指，“我歸納了幾點，希望對你有幫助。”
    “第一，就是文不對題。
    因為劇本出現(xiàn)了一個最重要的問題，主角目的不明確，故事主線不明確，文不對題。分手大師，可除了前半部分，后半部分憑空不見了，只剩下若隱若現(xiàn)的影子。于是電影沒了主題……那這還是分手大師嗎？是論一個狂躁女漢子對性感大騙子的影響——也許過了。但一個電影最重要的是主題明確。一個好的電影名，是一部商業(yè)電影的關(guān)鍵。你要讓大家知道你在講什么，你甚至可以讓它成為一個噱頭。但是，不能僅止于此，不然。它會成為一把雙刃劍：為你吸引來多少觀眾，就會引來多少罵聲。”
    “今年有一部美國喜劇電影名字叫《性-愛錄像帶》，本來是一對夫妻意外上傳了性-愛錄像到網(wǎng)絡上，從此走上漫長的維權(quán)刪除錄像帶之旅，是很好的故事。可是片名毀了電影。”
    “當然，并不是說這名字不好。”
    “主要是情節(jié)主線不夠清晰，如果最終要表現(xiàn)的是梅遠貴和葉小春的愛情。那么在此之前，他們之間的關(guān)系互動太少，配角戲份大多，沖擊了主線，導致這條主線成了若隱若現(xiàn)的存在，于是讓噱頭惡搞充斥了影片。而幽默搞笑一旦失去根基，變會成為空中樓閣，讓觀眾有種莫名其妙的虛無感。這就會讓人看完之后不爽。”
    “針對這點，可以對比群眾基礎(chǔ)及口碑較好的《泰囧》來說一說。《泰囧》也是中途各種惡搞，比如電梯事件。偷證件，馬殺雞，潑水節(jié)，寺廟追殺，街道追車，激流勇進……但是這有一個故事主線就是——簽約！簽約！還是簽約！而為了讓主線更精彩，讓這些中間搞笑的橋段自然融入主線，還特意加上了黃脖這條障礙線。于是電影自然流暢，怎么鬧，怎么折騰你都不覺得煩。因為這不是為了鬧而鬧，而是將每次惡搞以‘為率先達到最終簽約目的而遇到的九九八十一難之一’冠名，編劇在每時每刻都在不遺余力地提醒你——簽約啊，我要簽約啊，我要比那個人先簽約啊。”
    “可是《分手大師》本應該有一個很好的主線，讓葉小春和成功大師分手，但是不讓她受傷，這本身里面就有矛盾，有矛盾就有戲。可是幽默的情節(jié)很多并沒有與之掛上緊密聯(lián)系，雖然說得通，但是電影劇本創(chuàng)作就應該避免隨機性，如果是隨意性，要你編劇干嘛呢？電影劇本是必然的藝術(shù)，是讓偶然成為必然的藝術(shù)，是創(chuàng)造偶然引發(fā)必然的藝術(shù)，而絕非堆砌偶然的藝術(shù)，那是物理，而電影是化學！”
    “電影本身的價值觀就是扭曲的，分手大師在泡到別人的女朋友后就玩失蹤，這也能叫“大師”？秀太過，若說取景毛里求斯扮演國王還可牽強的歸于劇情需要，那站于鳥巢上的航拍便是**裸的自我夸耀，嘩眾起寵的俗媚毫無一星半點的藝術(shù)可言，只有一個沒有長大的孩童才會將其作品拍成這種只重“笑”果，不記得失的電影……”
    “咳咳……”旁邊傳來劉德化一陣夸張的干咳聲。
    李東來醒悟過來，頓時微微尷尬，“對不起，剛才話癆了。有些入戲，超哥你別往心里去。”
    鄧超已經(jīng)臉如死灰了，忽然覺得拍這部戲沒前途，一無是處，劇本漏洞這么大，他都有要放棄的想法了。“行，謝謝導演指教。我回去再仔細參考參考。”
    李東來看他站起來就要離開，知道把人傷的不輕。道：“我們還沒談談合作的事情呢，就要走？”
    鄧超一愣，好半晌才回過神來，“這樣了你們魅影還要合作？”
    李東來笑道：“當然要合作。如果不合作，我才不會浪費一丁點口水。剛才說了那么多，只是想讓電影更好。讓你們再拍攝的時候，不要走歪路，抓住主線不放松。”
    鄧超頓時面紅耳赤了，他顯然誤會了，心理承受能力不夠啊。這事千萬不能讓媳婦知道，否則不知會怎么損人呢。
    最后雙方初步談妥，共同出資拍攝，魅影負責發(fā)行。按照鄧超原本的構(gòu)想，電影投資成本不大，即使拉不到投資，他自己就可以負擔的起。現(xiàn)在能拉到投資就更保險了。
    2012年內(nèi)地電影票房達到創(chuàng)紀錄的170億元，似乎很壯闊的樣子，但去年淘寶光混節(jié)(11月11日)一天的銷售量(191億元)就將它秒殺了。畢竟，電影行業(yè)屬于“飽暖思淫-欲”類的高端配置，比不上吃穿住行這些剛需配置更讓人瘋狂。
    而且170億中，虧損的占據(jù)大多數(shù)。
    幾個電影人坐在一起，話題自然也逃不過電影。
    李東來聊著天，果汁在手心里轉(zhuǎn)著：“國產(chǎn)片應該好好反思一下，急功近利、冒進、忽悠，完全沒有創(chuàng)新性，我這幾年也看過很多劇本，有些劇本根本沒法看，一看就知道拍出來肯定虧錢，但很多人就拿著這樣的本子到處忽悠錢。”
    “電影人不思進取，但觀眾卻一直在成長，2012年的電影觀眾相比往年理性了很多……”
    以前觀眾幾乎都是一窩蜂，你搞點宣傳就可以把觀眾騙進影院，觀眾看完最多也就罵幾句，這些爛片還可能越罵越火。但到了2012年就不行了，很多觀眾不急著看片，他們先要看看周圍的評價，再決定是不是進影院。
    《少年派》和《泰囧》就是很好的例子，它們很大程度上是靠口碑傳播帶動的票房。
    而且觀眾現(xiàn)在對大投資大明星也不再那么盲目信任，《血滴子》《大上海》《太極》就是典型的例子，明星云集，投資很大，但票房很慘。包括《四大名捕》，要不是趕上暑期國產(chǎn)保護，估計一樣會很慘。連馮小剛的《一九四二》都沒收回投資，其他就更別提了。
    也難怪李東來要謹慎對待。
    《分手大師》劇本存在明顯漏洞，但是鄧超有骨子拼勁。加上形象和這些年在電影中的人氣、號召力都不錯，才能讓他舍得一博。
    宴會上很熱鬧，但對于鄧超而言，已經(jīng)沒有吸引力了。他現(xiàn)在滿腦子就是回家找俞白眉，修改劇本，然后與幾位中意的演員掐他，錢一到位就立刻開拍新電影。
    他是高興了，可李東來卻有些不高興。
    他剛才碰到了一個熟人，陳巧恩，雙方見面有些尷尬。陳巧恩撞見李東來，沒好氣的翻了個小白眼。高傲的抬起頭從他身邊走掉了。
    李東來舉起打招呼的手也停在半空中，好不尷尬。
    “這女人傲嬌過分了吧，都那么長時間了，還沒忘記。不就是摸了幾把嗎，又沒掉塊肉。居然敢給我臉色看，在中國已經(jīng)沒多少人敢這樣做了。哼哼，還別說，真有股子別樣味道。”
    宴會已經(jīng)很晚了，陸續(xù)有人離席。李東來也不及多待，給志玲姐姐打手勢，叫她先回去等他。志玲姐姐正跟人聊著天，看到了他的手勢微不可查的點了點頭，借口身體不適要回家。不知是哪冒出來的一個中年男人要送她。志玲姐姐頓時汗顏，趕緊擺手，冷面下來拒絕，“不用！”
    心虛的看向李東來方向，發(fā)現(xiàn)他沒看到，才松了口氣。趕緊抓了包包，帶著助理離開。