懸掛《第聶伯河上的月夜》的墻壁之后，是貼著帶有藍(lán)黑色典雅碎花圖案的布質(zhì)墻紙，范寧伸手，輕輕地?fù)徇^每一處...
他突然摸到了一處不平整的所在。
將指甲扣入其中，數(shù)次搖晃，一塊石磚變得松動(dòng)。
范寧一用力，整塊墻磚直接被抽了出來，“哐當(dāng)”一聲被他扔在地上，讓走廊響起了空洞的重重回聲。
他顧不得這么多，伸手進(jìn)去，在各個(gè)面摸索。
活動(dòng)墻磚的下面一塊磚，被挖空形成了一大片的凹槽。
可是...
除了感受到來自指尖的粗糙感，范寧什么也沒摸到。
空的？
為什么會(huì)是空的？
如果說父親的確在通過什么手段，給出了音列殘卷與畫的提示，以讓自己尋到這里，為什么會(huì)沒有東西呢。
音列殘卷...
范寧腦海中重新浮現(xiàn)出，在安東老師家中聚會(huì)上見過的，那些泛黃又粗糙的莎草紙?jiān)?br/>
它們的尺寸，以及十一張疊放起來，大概的厚度...
“難道說畫作背后的暗格，本來放的就是音列殘卷，然后又被誰拿走了...”范寧臉色古怪。
這不合邏輯啊，我只有拿到殘卷，推理出信息，才會(huì)摘下這幅畫。
哪有把鑰匙鎖鑰匙柜里的...
不對(duì)，嚴(yán)格來說，自己不是靠殘卷的信息摘下這幅畫的。
是因?yàn)槟莻€(gè)夢(mèng)...
范寧站在走廊黑暗的盡頭，大腦飛速運(yùn)轉(zhuǎn)。
“假定，我沒有得到殘卷，或沒有推理出缺失升C的信息。”
“有那個(gè)夢(mèng)的存在，我在搜索美術(shù)館時(shí)，還是會(huì)來到這個(gè)走廊的盡頭。”
“然后我會(huì)怎么做呢？...”
“我當(dāng)然會(huì)看看這幾幅畫的內(nèi)容，然后，它們其中最特殊的，還是那幅在前世見過的畫，我照樣會(huì)摘下它！”
在這個(gè)邏輯下，暗格中放音列殘卷，就不是“鑰匙鎖鑰匙柜”的性質(zhì)。
殘卷不是鑰匙，自我潛意識(shí)給予的夢(mèng)才是鑰匙，殘卷是自己希望取到的物品！
理清這層關(guān)系后，范寧做出假設(shè)：
所以，暗格中放的就是音列殘卷？
它已經(jīng)被人拿走了？只是機(jī)緣巧合之下，到了安東老師手中，自己還是獲知了其上的信息？雖然對(duì)于目前站在這里的自己而言，結(jié)果未變，但是...
有人拿走了它，就表明有人，或某股勢(shì)力注意到了自己！
范寧的思緒飄進(jìn)畫廊虛無的黑暗，飄下樓梯，飄向一樓的導(dǎo)覽大廳，飄向那扇已被自己重新鎖緊的門，飄向外面的院落、小巷和東梅克倫區(qū)的繁華街道。
他覺得原本稍稍安全的處境，現(xiàn)在又變得危險(xiǎn)了！
“先去這層樓另一側(cè)，自己家以前的生活區(qū)看看。”范寧把《第聶伯河上的月夜》靠在墻腳，重新拾起提燈。
從幾個(gè)常設(shè)展廳原路返回，去往“L”的短邊方向，推開了眼前虛掩的木門，這就是父親曾經(jīng)的辦公室。
開門聲在寂靜的環(huán)境下異常地響。
這是一間超過五十平米的大房間，地面鋪著產(chǎn)自南方的班爾頓精陶，一面木質(zhì)置物格架將房間分割成了兩部分，外部用作會(huì)客室，三條顏色發(fā)暗的長(zhǎng)條皮質(zhì)沙發(fā)成U字形擺放，坐墊絲綢散落在地，
范寧走到窗戶旁，嘗試打開無果，只弄得一手的銹渣。
“防盜措施做得有點(diǎn)過分了，不過也對(duì)，父親還留有不少畫作呢。”
他徑直走進(jìn)內(nèi)部空間的辦公區(qū)，手中的提燈緩緩地掃過辦公桌。
桌上散亂地堆著兩疊紙張文件，燈光映照其上，最上方是910年年初發(fā)行的《烏夫蘭塞爾評(píng)論報(bào)》，頭條消息是關(guān)于政府立法推動(dòng)奶制品行業(yè)普及霍氏滅菌消毒法的報(bào)道。
桌面一角的方格紋木盒之上，倒扣著黑色的電話聽筒，一根黑線往下伸出，斷在地面上。
除此之外還剩一個(gè)中等大小的玻璃溫室箱，里面展示著類似蕨類植物的東西，當(dāng)然已呈殘缺枯死狀——這好像是近十年在烏夫蘭塞爾城市居民中流行起來的奇怪愛好之一。
抽屜大多空空，辦公椅后背也是一面嵌于墻中的置物格，都是一些雜物。
搜索無果，范寧回到外部的會(huì)客室。
“兩面墻上也有畫。”他脫下鞋子，踩在陳舊的皮質(zhì)沙發(fā)上，舉起提燈仔細(xì)觀看。
內(nèi)容上，風(fēng)景、人物、靜物都有。
《鮮花與石膏靜物》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·寧，896年。
《山頂?shù)哪荷c墻》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·寧，906年。
《曬衣服的浣洗女工》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·寧，900年。
《銀鏡之河》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·寧，905年。
......
范寧逐一審視其內(nèi)容，但并未發(fā)現(xiàn)什么特殊之處。
“這一頭沒思路，再從另一頭想想。”范寧決定轉(zhuǎn)變思路。
如果說音列殘卷中真隱藏了密碼，那么它的呈現(xiàn)形態(tài)是什么？
“缺失升C，是一個(gè)點(diǎn)狀的形態(tài)密碼，可以幫助我展開聯(lián)想，鎖定某些特殊事物與升C的關(guān)系。”
“而另外一種形態(tài)是...”
“順序中的位置！”范寧眼前一亮，“數(shù)一數(shù)畫的數(shù)量！”
一幅，兩幅，三幅...畫的數(shù)量總共是十二幅！
一個(gè)八度內(nèi)，音名也是十二個(gè)！
在鋼琴上從左到右，一個(gè)半音一個(gè)半音往上爬，分別是白鍵C、黑鍵升C、白鍵D、黑鍵降E、白鍵E、白鍵F、黑鍵降G、白鍵G、黑鍵降A(chǔ)、白鍵A、黑鍵降B、白鍵B，最后又回到白鍵C。
黑鍵升C的位置是...第二個(gè)！
范寧又回到了第二幅畫《山頂?shù)哪荷c墻》跟前，將提燈湊近，仔細(xì)地查看。
這是一幅風(fēng)景，山頂?shù)牡厣祥L(zhǎng)滿枯草，落日的余暉打在一段白色的殘墻上，造成奇異的光線效果，遠(yuǎn)處是更遙遠(yuǎn)的青色群山。
“正常的一幅原創(chuàng)作品，不會(huì)又是玩什么畫后藏有暗格的戲碼吧？”范寧有點(diǎn)疑惑。
他踩上了沙發(fā)靠背，將《山頂?shù)哪荷c墻》搬了下來，然后踮起腳尖伸手仔細(xì)撫摸。
裱有金色花紋墻紙的墻壁上，除了畫框的咬合軌道和卡扣外，什么也沒有。
“《山頂?shù)哪荷c墻》的內(nèi)容，概括來說就是日落的風(fēng)景。”
“二號(hào)位置，現(xiàn)在是日落...”
“而本來的二號(hào)位置是升C，《月光奏鳴曲》，月光？”
日落...月升...？
范寧靈機(jī)一閃，想起來了走廊盡頭的那幅畫，《第聶伯河上的月夜》！
兩者的尺寸規(guī)格也是一樣的！
他跳下沙發(fā)，穿上鞋子，拿著提燈，疾步走去常設(shè)展廳，全然不顧黑暗曲折中的磕磕碰碰——要不是擔(dān)心提燈里面的牛油蠟燭會(huì)倒，他可能得跑起來。
把畫搬到辦公室花了不少時(shí)間，因?yàn)轵v不出手提燈，只能走一截移動(dòng)一次照明。
最后，他氣喘噓噓地把《第聶伯河上的月夜》掛在了原《山頂?shù)哪荷c墻》的位置。
“怎么還...”范寧的嘀咕還沒結(jié)束，突然被一陣持續(xù)的，沉悶的轟隆聲打斷！
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