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    楚琛的解釋有理有據(jù)，再加上以往的經(jīng)歷，因此，大家都認(rèn)為楚琛的判斷應(yīng)該是正確的。
    這時(shí)，趙齊瑞說(shuō)道：“不過(guò)這幅作品怎么沒(méi)有紀(jì)年？這又怎么能夠判斷它是金農(nóng)什么時(shí)候創(chuàng)作的呢？”
    “這就不太清楚了。”
    楚琛搖了搖頭，接著說(shuō)道：“不過(guò)，創(chuàng)作的時(shí)間從畫(huà)風(fēng)上應(yīng)該能夠判斷出來(lái)。金農(nóng)晚年的時(shí)候，竹畫(huà)的風(fēng)格中加進(jìn)了許多收斂，而且還曾作雙勾竹，用筆沉著，可謂兼有鐵線描之筋骨、莼菜條之變化，這些都不是尋常畫(huà)師可以做到的。”
    “但從這幅畫(huà)作比較狂放的風(fēng)格，以及用筆等方面來(lái)看，應(yīng)該是金農(nóng)開(kāi)始竹畫(huà)早期所作，和后面成熟期的作品相比，肯定稍有不如。但從這幅畫(huà)中，也可以看出金農(nóng)創(chuàng)作風(fēng)格的改變，以這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，這幅作品還是很難得的。”
    “哦！”趙齊瑞聽(tīng)了這話，眼睛一亮，有些興奮的說(shuō)道：“阿琛，那你覺(jué)得會(huì)不會(huì)因?yàn)檫@一點(diǎn)，讓其他人誤判了，以為這是金農(nóng)找人代筆的作品？”
    楚琛微微■，w∞ww.一愣，想了想說(shuō)道：“不能說(shuō)沒(méi)有吧，但以這幅畫(huà)的水平來(lái)看，這樣的機(jī)率應(yīng)該不大。”
    趙齊瑞嘿嘿一笑：“只要有機(jī)會(huì)就行，說(shuō)不定被咱們撿了便宜呢。”
    “有機(jī)會(huì)的話，當(dāng)然還是要爭(zhēng)取了。”楚琛笑著點(diǎn)了點(diǎn)頭。
    前文說(shuō)過(guò)。書(shū)畫(huà)作品之中，除了石濤和金農(nóng)的作品之外。其它都不是名家之作，不過(guò)現(xiàn)在時(shí)間雖然已經(jīng)不早。但吃晚飯又太早，于是大家就把其它作品也都欣賞一遍。
    不過(guò)，當(dāng)楚琛看到一幅陳卓的《夏山高隱圖》時(shí)，不禁一怔。
    陳卓為清代畫(huà)家，字中立，晚號(hào)純癡老人。他擅長(zhǎng)畫(huà)青綠山水，喜作青綠設(shè)色，兼工花鳥(niǎo)、人物。其山水畫(huà)工細(xì)鎮(zhèn)密，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。筆法細(xì)致入微，設(shè)色清麗淡雅，令人心曠神怡。花鳥(niǎo)畫(huà)設(shè)色艷麗，畫(huà)風(fēng)屬金陵畫(huà)派體系。
    要說(shuō)陳卓的畫(huà)作也是可圈可點(diǎn)的，但憑楚琛的經(jīng)驗(yàn)判斷，這幅作品無(wú)論是用筆還是意境方面，根本不是陳卓應(yīng)有的風(fēng)格，也不是他的水平能夠達(dá)到的。
    想一這里，楚琛就起了興趣。湊上前仔細(xì)研究起來(lái)。
    此畫(huà)描繪的是崇山密林，嶺峻壑深；山莊隱于溪邊，亭榭有曲徑可通；泉瀑出自幽谷，奇峰矗立云表。另外。此畫(huà)的落款就只有兩個(gè)字“中立”。
    看到這里時(shí)，楚琛腦中靈光一閃，他馬上就明白。這根本就是鑒定的專家不知什么原因張冠李戴了，要知道。古代畫(huà)家之中，可不就只有陳卓字“中立”。還有一位非常著名的畫(huà)家也是這個(gè)字，他就是北宋山水畫(huà)三大名家之一的范寬。
    范寬生卒年月不詳，本名中正，字中立（又作仲立），北宋山水畫(huà)家，生活于北宋前期，名列北宋山水畫(huà)三大名家之一。因?yàn)樗郧閷捄瘢痪谐啥Y，時(shí)人呼之為“寬”，遂以范寬自名。
    范寬善畫(huà)山水，師從荊浩、李成，但能推陳出新，別成一家。他重視寫(xiě)生，常居山林之間，危從終日，早晚觀察云煙慘淡、風(fēng)月陰?kù)V的景色，雖然月份有時(shí)記不清，但也不曾停止。也正是如此，才把他造就成了山水畫(huà)大師。
    他畫(huà)山石落筆雄健老硬，以短而有力的筆觸(被后人稱為雨點(diǎn)皴)，畫(huà)出巖石的形貌質(zhì)感。畫(huà)上的大山巍然矗立，渾厚壯觀，具有壓頂逼人的氣勢(shì)，可謂氣魄雄偉，境界浩莽。
    北宋后期畫(huà)家王詵將李成與范寬的山水畫(huà)相比較，喻為“一文一武”，說(shuō)明范寬的山水形象與李成的煙林情曠、氣象蕭疏的情調(diào)體貌相反，而別具風(fēng)格。北宋劉道醇《圣朝名畫(huà)評(píng)》中，也認(rèn)為“李成之筆，近視如千里之遠(yuǎn)；范寬之筆，遠(yuǎn)望不離座外”。
    像楚琛眼前的這幅作品，用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健，境界高華雄遠(yuǎn)。用墨則具有濃厚的墨韻，厚實(shí)而滋潤(rùn)，而且極富美感，整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)逼人，使人猶如身臨其境一般。
    不過(guò)這幅畫(huà)作有一個(gè)特點(diǎn)，就是某些山石的用墨過(guò)多，粗一看有些土石不分的模樣，勢(shì)雖雄杰，然而深暗如暮夜晦暝。可能，正是由于這一點(diǎn)，才讓那位鑒定的專家，判斷上出了差錯(cuò)。
    但楚琛覺(jué)得除非那位專家對(duì)范寬不了解，不然他怎么會(huì)不知道，這一點(diǎn)正是范寬晚年時(shí)的風(fēng)格，而且還被米芾評(píng)為“晚年用墨太多，土石不分”。
    對(duì)于米芾的評(píng)論，楚琛覺(jué)得稍稍有欠公正，因?yàn)樽匀唤缰型潦环值默F(xiàn)象并不罕見(jiàn)，范寬很有可能是對(duì)景寫(xiě)生而來(lái)；再則畫(huà)風(fēng)隨年齡而改變，晚年更加醇厚，也屬常情；三則晚年視力退化所致，但就像黃賓虹那樣，反而別有意趣。
    范寬善用雨點(diǎn)皴和積墨法，以造成如在夜里行山的感覺(jué)般沉郁效果，襯托出山勢(shì)的險(xiǎn)峻硬朗，米芾認(rèn)為范寬用墨過(guò)濃，黃土和石頭分不清楚是其缺點(diǎn)，但是這是范寬獨(dú)有的風(fēng)格，也是鑒定范寬作品真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。
    就以眼前這幅畫(huà)來(lái)說(shuō)，以用筆和表現(xiàn)出來(lái)的意境等方面，楚琛基本可以肯定，這幅畫(huà)就是范寬所作，而異能給出的結(jié)果也正是如此。
    范寬的作品，居然會(huì)被認(rèn)為是清代畫(huà)家陳卓所作，楚琛想想都覺(jué)得有些不可思議。不過(guò)，他馬上就開(kāi)始激動(dòng)起來(lái)，這可是一個(gè)撿漏的機(jī)會(huì)，他怎么可以錯(cuò)過(guò)？
    看到楚琛在一幅清代不太知名的畫(huà)家作品前站了許久，趙齊瑞就覺(jué)得有些奇怪，就走了過(guò)去：“阿琛，看什么呢？……咦！”
    說(shuō)話的時(shí)候，他也朝這幅《夏山高隱圖》看了過(guò)去，不過(guò)畫(huà)作剛一入眼，他就輕咦了一聲，過(guò)了片刻，他的臉上就露出了驚訝和疑惑的神色。
    楚琛回過(guò)神來(lái)，連忙看了看四周，見(jiàn)沒(méi)人注意過(guò)來(lái)，才長(zhǎng)舒了一口氣，然后連忙不動(dòng)聲色的把趙齊瑞拉到一邊，輕聲說(shuō)道：“這事等咱們出去了再說(shuō)。”
    此時(shí)的趙齊瑞也反應(yīng)了過(guò)來(lái)，輕輕的點(diǎn)頭說(shuō)好。
    因?yàn)檫@幅《夏山高隱圖》的事，楚琛他們也沒(méi)心思再欣賞其它拍品了，不過(guò)為了安全起見(jiàn)，走之前，楚琛還是對(duì)著房間里的所有物品使用了一次異能，而結(jié)果也顯示，撿漏的機(jī)會(huì)就只有《夏山高隱圖》這么一次。
    走出會(huì)所之后，趙齊瑞就迫不及待的問(wèn)道：“阿琛，剛才那幅畫(huà)到底是怎么回事？我覺(jué)得以意境來(lái)說(shuō)，應(yīng)該不是陳卓能夠有的水平吧？”
    楚琛笑道：“對(duì)，應(yīng)該是鑒定的人搞錯(cuò)了，這幅作品應(yīng)該是范寬創(chuàng)作的。”
    “什么？！”大家都清楚范寬的地位，聽(tīng)了這話，全都相當(dāng)驚訝。而且范寬除了名氣非常大之外，他現(xiàn)在流傳下來(lái)的真跡也都相當(dāng)?shù)南∩伲径即嬗诓┪镳^之中，如果那幅畫(huà)確實(shí)是真跡，無(wú)論是價(jià)值還是意義都是相當(dāng)巨大的。
    趙齊瑞回過(guò)神來(lái)，連忙問(wèn)道：“阿琛，你確定是范寬的真跡？”
    楚琛笑道：“雖然我不能百分之百確定，但還是有相當(dāng)大的把握的。舅舅，您剛才應(yīng)該也注意到了這幅畫(huà)的用筆，您對(duì)比一下范寬的用筆特征，覺(jué)得怎么樣？”
    趙齊瑞回憶了片刻，越想越覺(jué)得楚琛的判斷應(yīng)該是正確的。
    范寬在用筆用墨方面，宋代著名的書(shū)畫(huà)鑒賞家和畫(huà)史評(píng)論家郭若虛評(píng)價(jià)為“抱筆俱均，人屋皆質(zhì)”。
    “抱筆”是書(shū)法中由蹲而斜上急出的一種用筆方法，富于力度。“人屋皆質(zhì)”是指質(zhì)感和體積感，這是由用筆反復(fù)籠染所形成的效果，后人稱之為“鐵屋石人”、“界話如鐵線”、“刻削窮絲發(fā)而行筆堅(jiān)硬”，而總體上則是“得山之骨法”。
    對(duì)范寬的皴法歷來(lái)有幾種看法。就作品來(lái)看，下筆勻直，先用粗筆重墨側(cè)鋒勾勒出山巖峻峭刻削的邊沿，然后，反復(fù)地用堅(jiān)勁沉雄的中鋒作雨點(diǎn)皴（或曰芝麻皴、刮鐵皴），塑造出山巖的向背紋路和質(zhì)量感。
    在外輪廓的內(nèi)側(cè)加皴筆時(shí)，沿邊留出少許空白，近似于“高光面”，以表現(xiàn)山形凸凹。如此入骨的表現(xiàn)出北方山石鐵打鋼鑄般得風(fēng)骨。又由于皴后反復(fù)用水墨渲染，是為“積墨”，既渾厚又不干枯，既滋潤(rùn)又沉著。
    在如此雄厚的氣勢(shì)下，白天似乎變成黑夜，誠(chéng)如黃賓虹觀畫(huà)時(shí)之感慨：“如行夜山，昏黑中層層深厚。”，而這一點(diǎn)，正是剛才說(shuō)過(guò)的米芾對(duì)范寬的評(píng)價(jià)，所以說(shuō)，楚琛覺(jué)得米芾的評(píng)價(jià)稍稍有欠公正還是有點(diǎn)道理的。
    接下來(lái)，楚琛又詳細(xì)的給大家介紹了那幅畫(huà)作的特點(diǎn)。
    趙齊瑞哈哈一笑道：“不用說(shuō)，那幅畫(huà)肯定就是范寬的真跡了，也不知道鑒定師是怎么回事，居然做出了那樣的結(jié)論,真是笑死人了！”
    楚琛笑著點(diǎn)了點(diǎn)頭，要說(shuō)這幅畫(huà)的風(fēng)格還是很好辨認(rèn)的，他也實(shí)在想不通，為什么鑒定師會(huì)犯了這樣的錯(cuò)。
    這時(shí)，趙荷妍開(kāi)口說(shuō)道：“會(huì)不會(huì)是這幅畫(huà)看起來(lái)太新的關(guān)系啊，北宋到現(xiàn)在都有差不多千年的時(shí)間了，這幅畫(huà)保存的還是那么完好，我覺(jué)得也有些不可思議呢！”（天上掉餡餅的好活動(dòng)，炫酷手機(jī)等你拿！關(guān)注起~點(diǎn)/公眾號(hào)（微信添加朋友添加公眾號(hào)輸入ddxiaos惑即可），馬上參加！人人有獎(jiǎng)，現(xiàn)在立刻關(guān)注ddxiaos惑微信公眾號(hào)！）
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