說不盡的《金瓶梅》（自序）

在許多人的眼里，《金瓶梅》是本淫書，這似乎已成定論。封建王朝的禁毀書目里，也少不了《金瓶梅》。因此，四百多年來，對(duì)《金瓶梅》的壓制、打擊可以說花樣繁多，層出不窮。有的書商遭遇生活厄運(yùn)，就有流言說是因?yàn)榭逃　督鹌棵贰范兄碌膱?bào)應(yīng)?！督鹌棵贰方o人們似乎從來沒有留下好的印象，即使對(duì)待《金瓶梅》研究者，大眾往往也沒有好臉色，一聽說此公是研究《金瓶梅》的，便報(bào)以搖頭、恥笑、鄙視?！督鹌棵贰返难芯空邲]有其他學(xué)術(shù)研究者那么幸運(yùn)，被認(rèn)為是學(xué)問家、值得尊敬的學(xué)者?！督鹌棵贰肪褪窃谶@樣的處境下，艱難流傳。

經(jīng)過時(shí)間洗禮，大浪淘沙，許多趨炎造作的小說灰飛煙滅，《金瓶梅》卻依然存在，并且表現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力。研究者翻閱它是因?yàn)橛芯勘仨毾攘私?，批評(píng)者翻閱它是因?yàn)槌錆M好奇。偉大的現(xiàn)實(shí)主義巨著《紅樓夢(mèng)》，歷來受到社會(huì)的廣泛關(guān)注，但是它卻得益于《金瓶梅》。即使西門慶是一個(gè)丑陋的角色，大淫棍、大色魔，但是我們?nèi)匀徊荒芊裾J(rèn)他是個(gè)有血有肉的人物，一個(gè)懂得經(jīng)營(yíng)的成功商人。潘金蓮也被人們視為淫亂蕩婦，但是她身上具有的叛逆性，使她具備了典型人物、典型個(gè)性的藝術(shù)魅力。李瓶?jī)旱谋瘧K命運(yùn)，讓許多讀者為之動(dòng)容，然而她對(duì)待花子虛的薄情、狠毒，又何嘗不讓讀者憎恨呢？幫閑人物應(yīng)伯爵、謝希大，他們可惡、可憐、可笑，卻是《金瓶梅》中必不可少的人物，他們的存在，豐富了《金瓶梅》人物畫廊的藝術(shù)性。

《金瓶梅》所處的時(shí)代是“存天理，去人欲”的明王朝，同樣也是社會(huì)制度松弛，越禮違制的時(shí)代。作者原本是個(gè)受過傳統(tǒng)思想熏陶和教育的子民，他或許也曾有過建功立業(yè)平天下的想法，但是他所看到、聽到、感受到的現(xiàn)實(shí)，卻使他迷茫，逼迫他反思、反抗，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行揭露和批判。這種思想和時(shí)代的矛盾性，同樣表現(xiàn)在《金瓶梅》一書中。

許多學(xué)者對(duì)《金瓶梅》進(jìn)行了深入的解剖、分析，得出了不同的結(jié)論和觀點(diǎn)，但是《金瓶梅》這樣一部偉大的著作，豈是一兩代學(xué)者可以分析透徹，研究完結(jié)的？正如有學(xué)者說過《金瓶梅》是說不盡的，因此對(duì)《金瓶梅》的研究不是太多，而是太少了。盡管說自20世紀(jì)八九十年代以來，《金瓶梅》研究進(jìn)入了繁榮期，出版了許多學(xué)術(shù)著作，其數(shù)量與質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過以前幾十年之和，但是對(duì)《金瓶梅》的研究仍然存在著許多空白點(diǎn)。這里面有學(xué)者未觸及的方面，也有受意識(shí)形態(tài)影響，不敢涉及的方面。

1994年筆者在《論金瓶梅對(duì)明武宗的影射》中曾說過：“自《金瓶梅》以后，傳統(tǒng)寫法被打破；自《金瓶梅》以后，皇帝老兒也可批評(píng)。”對(duì)《金瓶梅》的研究，需要有蘭陵笑笑生的勇氣，敢于直面人生，敢于正視社會(huì)，敢于批評(píng)皇權(quán)，無所顧忌，無所畏懼。只有這樣，《金瓶梅》研究才能別開生面，有生氣，有看頭兒。

2003年12月3日于江蘇電視臺(tái)城市頻道